CB：当你第一次学习18luck新利全站 时，你是否经常会想到我日后要成为一名“平面18luck新利全站 师”？我自己在大学里学习时，我仍然不是很确定什么是 “平面18luck新利全站 师”，我会觉得日后就会成为一名象插画师那样的职业。

MB：我在15岁的时候就希望能够日后成为一个平面18luck新利全站 师，虽然我在此之前还从未碰上过一个真正的平面18luck新利全站 师，我当时住在中西部，那里并不是一个媒体中心，我不知道谁会靠“平面18luck新利全站 师”的职业来谋生。所以我花了一段时间去探寻我日后想要从事的这份职业的到底是一个什么样的面目。不过当我对这个职业有更深入了解时，我的兴趣就越大。所有那些与平面18luck新利全站 有关的东西都深深地吸引我，包括了当时刚刚传到美国的瑞士18luck新利全站 风格，象沃夫根·魏纳特（Wolfgang Weingart，瑞士著名18luck新利全站 师）任教于untstgewerbeschule（巴塞尔应用艺术学院）。他们当时在美国的一些大学举行巡展，展示他们在瑞士的18luck新利全站 作品。这些作品对我影响深远。我在18luck新利全站 中也采用了一种美国式的折衷主义风格，无论是我在PUSHPIN公司工作时还是在我的整个18luck新利全站 生涯中也是如此。

CB：在那些你最初的作品中似乎很明显可以感觉到这种风格的影响，你也同样可以在你自己非常擅长的那些用手工制作的字体及一些完成的作品中将他们称作“失落的艺术”。而目前的技术发展对你自己的18luck新利全站 又有什么影响？

MB：我在初入行的4-5年中，利用电脑来进行18luck新利全站 还没有开始。我开始从事18luck新利全站 是在1980年，苹果的Macintosh是到1984年才面世，而真正的桌面印刷是要到85-86年才出现，还没到80年代末，电脑技术融入18luck新利全站 中就已经是大势所趋。我至今还没有完全习惯利用电脑来进行18luck新利全站 ，虽然有朝一日我想我会喜欢上它。我们这一代无法逃避它，我不能简单地说这是好事还是坏事。我看到有些人会缅怀以前的那种“快乐时光”，但我个人认为他们只是对以前的一些事情过于怀旧罢了。

CB：你似乎对电脑影响18luck新利全站 时代的来临坦然面对。你与你的团队是如何进行一项18luck新利全站 项目的？

MB：我手下有六个18luck新利全站 师在为我18luck新利全站 ，他们“深谙”大部分的18luck新利全站 工作，而我更象是一个18luck新利全站 总监，与每一个项目的客户进行主要的沟通。有时我在处理一些18luck新利全站 项目时，会给我的18luck新利全站 师一个模糊的方向，然后他们交给我的作品总是让我感到惊喜，因为这些作品的风格基本上是出自他们自己的风格。而有时，我自己就已经有了一个清晰的想法，知道这个18luck新利全站 要如何做。我会精细地绘出我自己想要的效果，然后要求我的18luck新利全站 师“18luck新利全站 出与这个一样的东西”，当他们把作品交给我时，我会说：基本上就是我的18luck新利全站 。当然，具体的工作有时介乎于这两者之间。

CB：我留意到你们公司所有合伙人都是在同一个空间里一起工作的，而不是每个合伙人一间房子。

MB：我们这里所有合伙人都是在一起工作的。我们都有一种对客户负责的态度，面我们与客户的角色就相当于项目的18luck新利全站 总监，所以我们合伙人对于18luck新利全站 都必须亲力亲为。

CB：近几年我最欣赏的一个18luck新利全站 是您为Saks Fifth Avenue（著名服饰商店）18luck新利全站 的标志。事实上我还让我的妻子去那买些东西，这样我就可以拿到他们的一个购物袋。你的作品似乎总能赋予同时代相适应的18luck新利全站 理念。