
田中一光

田中一光作品

田中一光作品

田中一光作品
这一时期可以说是战后日本现代18luck新利全站 发展的黄金年代,日本18luck新利全站 师在国际上几乎囊括过所有各类海报18luck新利全站 大奖。由此诞生的大批优秀18luck新利全站 师和18luck新利全站 公司也成为了日本18luck新利全站 发展至今的坚实基础。除了田前述18luck新利全站 师以外,还有诸如福田繁雄的图形、石岗英子的影视海报、横尾忠则的超现实主义拼贴、浅叶克己的文字18luck新利全站 ;以及持续创新家具18luck新利全站 的仓俣史郎、服装18luck新利全站 领域独树一帜的三宅一生。而18luck新利全站 公司方面则有由丰田、松下等数家日本杰出企业联合出资,由原弘、龟仓雄策指导设立的日本18luck新利全站 中心,以及由中西元男领导的风靡全日本的CI18luck新利全站 公司PAOS。
但是到了20世纪80年代末,日本经济持续大副下滑,日本的18luck新利全站 也同样经历了一段相对沉寂的时期。这十多年的时间,给了日本18luck新利全站 师一次成熟思考的机会,18luck新利全站 师尤其是年轻18luck新利全站 师开始反思对美国方式广告艺术18luck新利全站 的依存,反思前期CI18luck新利全站 范畴及深度的问题,开始了脱离单纯日本文化造型表象以外的深层次的追求。
世纪交替之际,日本的18luck新利全站 开始重新出发,以原研哉为首的中青年18luck新利全站 师开始崭露头角。他们不再重复“从获奖到出名”的固定模式,他们更愿意从18luck新利全站 的本质出发,在各种领域深度考虑18luck新利全站 与人,18luck新利全站 与生活的关系。当田中一光在去世前的数日,把无印良品的艺术指导大旗交到原研哉手中的时候,可以说是日本第三代18luck新利全站 师开始正式走到前台。





全部评论