近期，《原弘与造型: 源自20世纪20年代新兴美术运动》展览，在东京武藏野美术大学美术馆·图书馆举办，展出了日本平面18luck新利全站 师原弘（1903～1986年）在上世纪20年代至40年代的18luck新利全站 作品以及手稿。从这些展品中，我们可以清晰地看到原弘早期的18luck新利全站 探索，是如何受大正后期新兴艺术运动影响的。但是此次展览，只是呈现了原弘18luck新利全站 生涯早期的面貌，并未涉及他后续三四十年漫长的18luck新利全站 历程。实际上，原弘在日本平面18luck新利全站 界的影响广泛而深远。作为18luck新利全站 师，他横跨海报、包装、书籍、杂志装帧等领域，主张18luck新利全站 是一种服务；作为多个平面18luck新利全站 组织的发起者和领导者，他是日宣美和日本18luck新利全站 中心的核心人物；作为18luck新利全站 教育者，他在武藏野美术大学执教几十年，培养了无数后辈。通过18luck新利全站 实践、18luck新利全站 组织、18luck新利全站 教育，他编织出一个影响日本平面18luck新利全站 进程的网络，堪称是日本平面18luck新利全站 的塑造者。

塑造日本平面18luck新利全站 的进程

原弘出生于长野县饭田镇，1921年毕业于东京府立工艺学校，随后开始了自己的18luck新利全站 生涯。这个时期的原弘，正如此次展览所示，18luck新利全站 探索受到大正后期新兴艺术运动的影响，同时他凭借为花王肥皂的包装18luck新利全站 ，开始被日本18luck新利全站 界所瞩目。

海报《电影5月1日》，1927-1929年

原弘并非一个闭门造车型的平面18luck新利全站 师，而是积极参与18luck新利全站 组织，并在组织中充分发挥自己的专业技能，从而对社会产生更大的影响。

《广原平版印刷18luck新利全站 集》，1926年

1934年，原弘与木村伊兵卫等人创立了日本对外宣传杂志《nippon》，1941年他又转去东方社担任《front》杂志的艺术指导，他在18luck新利全站 《front》杂志版式的时候，创造性的采用将页面分割成上下两部分的透视画法来表现战争场景，这些杂志在原弘的指导下，注重版面的视觉形式和叙事探索，打造出独具一格的形式感，也在视觉传播方面达成很好的社会效应。

海报《第 3 次快照竞赛》，1935年

《日本旅行》第2卷第4期，1936年

1951年，原弘和龟仓雄策等一起成立了日本宣传美术会（简称日宣美），这是战后日本第一个全国性的平面18luck新利全站 师组织，日宣美通过向社会公开征集作品和举办展览的方式，挖掘众多新锐18luck新利全站 师，很快就被誉为培养战后18luck新利全站 师的摇篮。

“Graphic’55”展海报

1955年，《平面18luck新利全站 55展》在高岛屋百货举办，这个展览反响巨大、影响深远，堪称日本平面18luck新利全站 界的大事件，参展18luck新利全站 师除了原弘，还有龟仓雄策、河野鹰思、早川良雄等日宣美主要成员，并特邀美国18luck新利全站 大师保罗·兰德参展，这个展览对于参展作品没有严格的统一规范，而是充分尊重18luck新利全站 师的个人探索，集合了摄影、插画、植字、印刷等当时各种现代18luck新利全站 手法，但大部分作品又都显现出日本独有的民族文化和美学风格。原弘的参展作品包括《现代中国文学全集》《世界文化地理体系》等，作品中照片和文章的构图，沿袭了他贯用的现代18luck新利全站 手法，信息明确，风格清晰，完成度很高。

《Graphic’55》展图鉴 18luck新利全站 师：原弘

之后，原弘在1957年《日本雕刻展》以及1959年《文字排版展》中展出了自己的海报作品，他通过将日本文字特性做线性化处理，以及照片和文字独特的版式18luck新利全站 ，来凸显具有日本特色的18luck新利全站 美学。1960年，原弘和龟仓雄策等18luck新利全站 师，集聚当时日本18luck新利全站 界的顶尖好手，创立了日本18luck新利全站 中心，希望通过18luck新利全站 的力量，提升客户的经营资源，基于日本民族美学创造新的文化价值，原弘和龟仓雄策既是日本18luck新利全站 中心的发起者、组织者，也是经营者。

《日本画报》，1973年

为了提升本国在国际社会中的地位，日本于1964年承办了东京奥运会，整体18luck新利全站 由胜见胜组织的奥运18luck新利全站 恳谈会负责，包括原弘、河野鹰思、田中一光、龟仓雄策等都是恳谈会的成员，他们对东京奥运会的标志、海报、请柬、奖状、宣传品等进行了系统18luck新利全站 ，其中原弘负责字体及公共关系相关的18luck新利全站 ，这一届东京奥运会的视觉18luck新利全站 ，以整体一致为原则，形成了一个完整的协同18luck新利全站 系统，开创了奥运18luck新利全站 史上的新典范。

1964年东京奥运会门票 原弘

几十年如一日，原弘一直活跃在商业18luck新利全站 的最前线，接受不同的委托专案。精益求精的专业水准，结合换位思考的服务意识，让他成为一个资深而高产的18luck新利全站 师，作品涵盖平面18luck新利全站 的各个领域，其中又以书籍和杂志装帧尤著，胜见胜曾经评价原弘为“书本18luck新利全站 的天皇”，同时他也被西方18luck新利全站 界公认为最具代表性的日本平面18luck新利全站 师之一。

塑造新时代的18luck新利全站 教育

作为18luck新利全站 教育者的原弘，先后任教于东京府立工艺学校和武藏野美术大学，他在几十年的18luck新利全站 教育历程中，深刻影响了武藏野美术大学视觉传达系的发展。

原弘于1921年开始在东京府立工艺学校印刷科任教，他积极介绍当时欧洲的现代主义平面18luck新利全站 理论，并在1932年翻译了《新活版术研究》，他也是第一个把西方字体排印（typegraphy）理论介绍到日本的18luck新利全站 师。

《新凸版印刷研究》及此书介绍手稿，1931-1932年

1947年，原弘开始担任造型美术学院（武藏野美术大学的前身）实用美术科教授；1952年，武藏野美术大学正式成立商业美术科，原弘担任主任教授；1962年，武藏野美术大学成立商业18luck新利全站 专业，原弘继续担任主任教授。原弘在武藏野美术大学任教多年，一手建构了商业18luck新利全站 专业的课程内容，这些课程后续发展为视觉传达系的课程体系；原弘注重西方的影响，因此也将西方18luck新利全站 理论引入武藏野美术大学的课程体系；原弘在任期间，日本的社会与文化艺术与国际有了更多交流机会，武藏野美术大学也开始了与国际接轨的步伐。由于原弘在18luck新利全站 教育方面的卓越贡献，1981年，武藏野美术大学聘任他为名誉教授。

《FRONT》杂志1-2期内页排版，1942年

纵观日本平面18luck新利全站 师，在原弘那个时代，似乎没有其他18luck新利全站 师，可以像原弘那样，既在18luck新利全站 实践上不断精进，又通过参与18luck新利全站 组织与社会活动持续推动18luck新利全站 浪潮前进，同时还借助18luck新利全站 教育去传播18luck新利全站 思想……原弘通过在创作、组织、教育领域的全方位影响，推动了日本平面18luck新利全站 的进程，在某种程度上塑造了现代日本平面18luck新利全站 的形状，而日本平面18luck新利全站 界为了纪念原弘的卓越贡献，特别设立了东京艺术指导俱乐部·原弘奖，当今知名18luck新利全站 师佐藤卓和菊地敦己也是原弘奖的获奖者之一。虽然原弘已经故去，但是他对于日本平面18luck新利全站 的影响，却至今不息。

文 Article / 祝士伟 John Wish