与东亚的其他发达国家地区相比（例如中国台湾或日本），中国大陆的字体排版与平面18luck新利全站 水平还很落后，但也有少数18luck新利全站 师正在18luck新利全站 出一些开拓性的作品，该现象标志着这一局面有所转变。

中国大陆的18luck新利全站 界仍是一盘散沙——缺少统一的风格、行动和安排。最新一代的18luck新利全站 师仍在努力摆脱僵化传统的束缚——对于一个鼓励因循旧例，讲究听从长辈的东亚社会而言，这颇具挑战性。平面18luck新利全站 师吴文华认为，这导致很多人都将从他人作品获取灵感与单纯的参考抄袭混为一谈。在吴文华看来，大部分的中国18luck新利全站 师，尤其是字体18luck新利全站 师，都处于原地踏步的状态，一味沿袭著名大师的经验，却很少展现出自己的独立构思能力。

他的看法与一种见解不谋而合：一个尚处于转型期的国家，在发展出自己的18luck新利全站 语言以前，会从工业化迈向对发达国家18luck新利全站 手法的模仿。而18luck新利全站 群体一旦崛起就会表现出强大的活力，在这方面，中国香港就是一个例子，这里催生出了陈幼坚等一批值得自豪、受人推崇的18luck新利全站 师。现在，中国大陆许多有前途的平面18luck新利全站 师都曾在国外进修，比如就读于美国的帕森斯18luck新利全站 学院（Parsons）或英国的中央圣马丁学院（Central Saint Martins），同时他们也从对岸的中国台湾和日本汲取灵感。

鉴于中国大陆涌现出的创业热潮，视觉创新在公司品牌18luck新利全站 领域存在着巨大机遇。再加上汉语中的每个中文字所具有的表意属性，18luck新利全站 师们拥有充分的空间进行实验、嬉戏和创新。汉语中的每个文字都自呈一个艺术形式，承载着文化联系和词源层叠。

主要问题或许在于态度或欣赏力。在太久的时间里，视觉品牌18luck新利全站 都被视作为一种后来才有的需求——一种锦上添花的东西，而不是一件产品的必备特性。政府机构在支持18luck新利全站 方面同样动作迟缓。商业公司则匆忙抄起捷径来，为了节省成本，直接用那些现成的18luck新利全站 方案代替内部18luck新利全站 。

不过艾略特·理查兹（Elliot Richards）认为，这一局面或许正在发生改变。“那些正试着理解中国的全球企业对品牌18luck新利全站 更为接受和认可，”他说，“在为企业打造形象和18luck新利全站 品牌方面，对独立18luck新利全站 师的需求将会出现增长。”理查兹推荐我们关注的18luck新利全站 师包括左佐、吴文华和蔡鹏。